音响空间比音响器材更重要?
时隔一个月，再次来到山东潍坊。一方面想实际验证德国Blumenhofer(BH)布鲁门贺夫的超级影院惊人威力，二方
时隔一个月，再次来到山东潍坊。一方面想实际验证德国Blumenhofer(BH)布鲁门贺夫的超级影院惊人威力，二方面也仔细听听全套德国Einstein爱因斯坦器材的魅力。
德国Blumenhofer(BH)布鲁门贺夫的超级影院惊人威力，整个影院系统采15.9.2的音箱配置，也就是主音箱与环绕音箱共15只，天空置顶音箱9只，低音二声道。藏在屏幕后面占据一整面墙的全尺寸号角低音是真正的关键，可以发出15Hz的极低频而无任何压缩不自然。
我们先说说BH的超级多声道系统。这套系统全部用BH号角音箱，主音箱和中置的效率110dB，频率响应100Hz-20kHz(以下交给低音炮)，采用双10英寸、3英寸钛膜压缩号角高音，号角喉口径1.4英寸，密闭箱体，双线分音。环绕音箱使用2英寸Mayla膜压缩号角，1英寸喉口径，8英寸低音，频率响应50Hz-20kHz，效率94dB，低音反射设计，梯形面以增加压缩比。整个系统采15.9.2的音箱配置，也就是主音箱与环绕音箱共15只，天空置顶音箱9只，低音二声道。托玛士说影院音箱设计时重点不同，低音不用下潜很深，一般到50-60Hz即可，需要更高灵敏度，因为影院追求更高的瞬间爆发力和动态对比。
100Hz以下的低频交给超低音，而这套系统最令人惊喜的就是超低音。BH帮这个超级影院系统设计了一个超级的低音炮，也就是全波计算的巨型低音号角，看到推放在仓库中的一个个木箱还不觉得，等到组装完毕简直叹为观止。完成后的低音炮宽度6米，高度3.9米，就是整个一面墙。用折叠弯曲的方式，每个声道使用2只18英寸纸盆单元(最大承受功率3000瓦)，号角长度达到12米，效率106dB，频响范围16Hz-200Hz，号角压缩比 7（出口）:1（进口），总重量1.5吨。
这与一般见到的有源超低音彻底颠覆，躲藏在固定透声幕后面的巨大超低音，强力工作时甚至连支架都会震动。南京威虹音响的老周形容说这种低音仿佛有一种强烈的，从地面楼板里向上升腾，人被弹起或托起的错觉。似乎就坐在低频上，同时又伴随身体与皮肤被空气轻抚的感觉，有着似乎比听觉更猛烈的身体感受力，甚至有种希望心脏更强壮一点的惊叹。有了超级低音支持，它可以让你全身心融入电影情节，或者音乐厅现场中而没有任何刺激与压迫感，更没想到的是速度快得超乎想象，丝毫没有挤压的勉强与不自然。
英雄出少年，三十多岁的超级发烧友邢先生
主人邢先生把这套系统纯粹拿来看电影，所以选择Barco Prometheus（普罗米修斯）投影机，它采用三片式1.38英寸DC4K DMD显示芯片，符合DCI数字电影院标准。电影《变形金刚4》的导演Michael Bay在洛杉矶的家中，也使用这部投影机，所以我们就从《变形金刚4》开始看看效果。对习惯日系投影机的人来说，Barco的色彩更温暖，中间颜色比较丰富，对比度与鲜艳感并不强调，拿来看电影的确别具特色。电影一开始呈现出的山谷景色，深邃明亮感觉清新之气似乎都迎面扑来，随之而来的恐龙奔袭气势惊人，动态无限，突然间头发都被极低频吹得竖了起来，头皮阵阵发麻。
电影中变形金刚之间的搏杀碰撞充满刺激，香港的一战，他们翻腾搏斗，摩天大楼随之爆炸倒塌，差不多把整个中环都毁了，而庞大的飞船以及飞船内部各种复杂的机械构造，真实得让人感觉好像到了另一个世界。每当极低频疾风般出现，全身毛孔似乎都被撑开，不仅仅是威虹老周说的“坐在低频上”，根本是被低频能量紧紧包裹住而不能动弹，其怪的是感觉流畅自然，一点没有胸口捶痛的不舒服。
细节满盈是BH超级影院另一大特点。播了一段日本NHK转播的三得利音乐厅30周年庆典，梅塔与小泽征尔率领维也纳爱乐、小提琴家慕特的音乐会，法国Trinnov前级无法辨识日本使用的声音格式，因此只用二声道播放。即便如此，当乐团启动，弓弦交错迸发的细节清晰涌出，铜管的气流如柱拟真，音乐厅的空间感刻画历历在目，还是让我听得目瞪口呆。同样的节目在我家中的多声道系统中，从未清楚听到那么多弱音的细节和演奏表情，号角音箱的优点尽显无疑。因为功放的关系，爆发力、速度与瞬态反应、控制力、动态起伏都没问题，我则认为音质部分还有提升空间。
可能有朋友会想到，这么庞大的低频能量，楼下的人不会抗议吗?的确，隔音通常只对中高音有效，低频，尤其是极低频具有穿墙而过的能力，当我们在享受空气按摩的同时，楼下可能整屋都被震得喀啦作响。上次报导中大致介绍了邢总这个超级影院的空间结构，由于大楼中只有屋顶横梁而没有立柱，提供了规划时非常大的帮助。我们看到隔间墙并非简单的砌砖，深谙工程的邢总直接从楼上打了钢筋下来，这样墙面的强度就非常厉害。多层式屋顶用了许多材料，厚度将近20厘米。墙体同样由多种材料构成，里面的空隙还灌沙，墙体厚度将近1.5米。邢总说，他计算过这个影院光是墙体与结构，至少占用了15平米的面积。墙体、天花、地板都用了减震橡胶的设计，地面还加厚了水泥层，地面上铺了胶垫，再加厚地毯。就算费尽心机，隔了一个房间的办公室仍有隐约可闻的极低频闷响。
漂亮的背墙与天顶扩散板都是进口货，请注意墙面天花板都贴上葡萄牙的软木材料
邢总的办公室透过大片落地窗，可以看到整个潍坊的市景。
有机会喝到陈海标领导下的斗记单株生普，简直是梦幻经历。这个茶是在西双版纳地区选择5000棵树龄300-500年左右的古树级别的单株，单采单制(每颗茶树只能出产至多两公斤的毛茶)，然后挑选出适合的茶叶，打造斗记终极拼配茶品。其中最高**、综合评分最高的原料最终制成泰斗和泰宁斗、泰静斗、泰致斗以及泰远斗等几种茶饼。泰斗口感细、滑、柔，非常之均衡协调，在一次品鉴上，大部分人喝完之后被问到是什么味道，居然答案是“忘了”，它的冲击力会让人忘记口感是什么。发售时每饼要68000元，现在已经有钱买不到。
1、可以看到墙面有多层复杂结构
2、安装屋顶的声弧大费周章
施工中的新听音房，墙面外饰为特别订制的东北桦木板，墙角有扩散低频的大圆弧。这个空间几乎没有软包吸音，全部以硬质材料进行隔间与扩散。
同样一套器材搬迁到新听音室后，初步开声已经觉得大不相同。
影院需要的空间较少扩散，较少硬质材料，由于结构复杂，有兴趣的朋友请洽询威虹音响的老周。接着我们把焦点放在纯音响房，这里摆放了一套德国Einstein爱因斯坦的器材，我见证了一模一样的器材，放在两个不同房间的天壤之别。原来未搬迁之前，主人邢总把音响放在办公室中，为了考虑使用便利，并未认真地进行声学处理。但从B&W音箱换成Einstein音箱，声音表现不如预期，邢总也耗费巨资把所有墙面贴上葡萄牙进口的软木材料。
第一次到邢总办公室听音乐，几分钟后就发现平衡感有问题，音质音色美则美矣，音场、动态、高中低频的分布都不是很理想。我曾在威虹音响听过全套Einstein的组合，声音非常饱满而温和，高频秀丽低频下潜深，速度快分析力强，听感上失真几不可闻。温润而饱满的音色显得非常甜美，有电子管的韵味，又没有恼人的箱声，那种厚实感和密度不象是如此“单薄”音箱发出来的。由于全音域中音单元的使用令中频的信息得到了无损的发挥，而小型圆号角高音提升了信息量和清晰度，在人耳的敏感区域没有分频点，无缝衔接使得任何音乐都能舒适而久听不累。
1、爱因斯坦的The Speaker音箱平常较少机会接触，它其实是个二分频的书架箱(6吋不设分音器的Fostex中低音单元与1吋的压缩号角高音)，另加10吋主动式的低音组成(内建700瓦D类功放)，整个系统可以发出18Hz-20kHz的完整频宽。
2、微调过程中加入许多大叶子的绿色植物，除了能扩散声音外，这其实也是声音心理学的运用
3、聆听位置后墙原来准备做一面唱片柜，现在先摆放绿色植物
整个房间内没有常见的扩散板，聆听位置后面有一些吸音装置，以阻绝隔壁影院房间传来的干扰，手头上没有测试仪器，估计完工后的RT60残响时间大约0.4-0.5秒左右。播放弦乐器录音稍嫌干涩，铜管的金属光泽略欠，极高频延伸与空气感也不够清晰。老周建议在室内摆设一些大叶子的绿色植物，利用叶片增加一点声音扩散，果然药到病除，上述的一些问题立刻得到改善。说到这里，要再次谈及为什么威虹老周所规划的音响空间，反射扩散要重于吸音的关键。
虽然普遍认为一个健康年轻的人所能感受到的声音频宽是20Hz-20kHz，但在美国AES和德国DIN的标准中对人耳所能确切听到的频率范围只保守定为28Hz-16kHz。耳朵对不同的频率会有不同的音压反应，也就是人耳对不同频率的敏感度有差异。各种测试参数都以1000Hz为基准，理论上我们将标准耳朵的音压反应设定1000Hz为0dB，但在真实测试中耳朵对1000Hz的反应却是4dB。耳朵要感应到30Hz的讯号需要60dB的音压，也就是对低音的反应非常迟钝。听觉曲线显示2kHz-6kHz时产生的凹陷，是听觉管道的共鸣回响，而3.5kHz-4kHz会在耳朵管道中产生最大的共鸣，并形成一个凹陷的峰值点，所以它的音压峰值倍数是在0dB或-0dB以下。简单地说，在不同的音压下，耳朵产生不一样的频率反应。越小的音量下对低音越不敏感，对2kHz-6kHz的讯号分辨力却很强；随着音压增加低音的感受度提升，同时2kHz-6kHz共鸣也大幅提升，所以大音量时我们容易觉得中高音吵杂。
这部德国巅峰Synaestec的超级唱放，功能强大无与伦比，工厂每年只能生产二部
家庭音响使用的空间多半是长方形，在长方形空间中音源发射时会有很强烈的边界线反射，它会产生一个音压和强烈的回音。当回音产生时，又会在瞬间与讯号间引起反射与共鸣，就好像我们在一个没有装修的空房子内，拍手掌会产生嗡嗡响的回音，在音源和回音之间会有许多方向的反射，其中包括距离、音压和时间等关系。处理空间残响也就是要处理反射、距离和时间等的音压，同时加强音压中的扩散。声音能量在室内的表面反射会被一些物件转换成震动能而逐渐消失（也就是常说的吸音），当一个空间中反射比较多，需要有较长的时间让反射消失，我们称这室内为“活的”；相反的在一个吸音理很多的空间，反射声音会很快的消失，这空间就被称为“死的”。影院的空间通常会偏死，而音响空间建议稍活一点。
几个世界上最有名的音乐厅，它们的平均残响时间分别是（500Hz为测试基准）：
◎维也纳金色大厅2.05秒
◎波士顿交响乐厅1.8秒
◎纽约卡内基音乐厅1.7秒
上海仙悦坊影音的王良贤(左)与南京威虹音响老周(右)，都说他们做了一辈子音响生意，这里是最满意的地方之一。
讨论音响空间，当然还有低频驻波等话题。让墙面尽量不平行，可以减少驻波发生，由于驻波并非单一频率，它的范围很广，所以无法用吸音方式处理。对付驻波最好的方法是以音箱摆位及变换聆听位置的方式来避开，或者用很大的声弧来扩散较低的频段，即使录音室用电脑计算制作的“低频陷阱”也很难精确控制驻波，还会对邻近频段产生负面影响，总之，音响空间宁可扩散而不要太多吸音。进行扩散并不是只有二次余数扩散器才有效果，任何的斜面、凸面或圆弧都会有扩散声波的效果，只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已。威虹老周利用不同材料的倾斜面、绿色植物、相框挂画都能起到扩散效果。事实上音响空间里的东西越多越好，它们会对声波产生自然的吸收与反射作用，达到自然调节室内残响的目的。
话题回到邢总的同一套Einstein爱因斯坦器材，搬迁到新的音响空间后，简直是换了一个世界。爱因斯坦的The Speaker音箱平常较少机会接触，它其实是个二分频的书架箱(6英寸不设分音器的Fostex中低音单元与1英寸的压缩号角高音)，另加10英寸主动式的低音组成(内建700瓦D类功放)，整个系统可以发出18Hz-20kHz的完整频宽。虽然箱体采用扁平设计，前后障板都是12mm厚铝板组成，其余部分是4cm厚胶合板，含底座每只音箱重达80公斤，设计者希望箱体几乎无共振以提供干净快速的声音。中国人讲，武功惟快不破，Einstein爱因斯坦的设计理念就是让声音尽量的敏捷活泼，这样才能还原音乐中细微的表情变化。
邢总的器材包括爱因斯坦的黑胶唱盘、Tonarm唱臂、The Pickup唱头(高度风代工)、The Preamp电子管前级、The Poweramp单声道后级、The Octopus Ultimate电源处理器、The Flash信号线和The Thunder喇叭线，唯独少了唱头放大器。因为邢总看中了德国巅峰Synaestec的一部超级唱放，这部壮观的唱放几乎无人介绍过，因为工厂一年只能生产二部，而且价格不斐。这部唱放可以连接四个唱头，每个唱头都可独立调整电阻与电容值、增益，甚至有多组RIAA曲线可以选择，复杂之余超过100dB的信噪比更是惊人。总之整套的德国音响系统，在这里发出既温暖华丽，又宁静通透的美声。
爱因斯坦的The Preamp电子管前级
爱因斯坦的The Poweramp单声道后级
数字音源采用德国巅峰Synaestec的SACD机与日本Melco的NAS
爱因斯坦的黑胶唱盘、Tonarm唱臂与The Pickup唱头(高度风代工)
线材、配件一点都不马虎，譬如意大利ART的墙插配件，确实好用
发烧友一辈子能拥有一个梦幻的音响房，已经够让人羡慕忌妒了，年轻的邢总却同时拥有两间房，而且效果都非常好，怎不让人垂涎三尺呢。透过缜密的事前规划，耗费心血打造的音响空间，让邢总日后的音响发烧之途少走了许多弯路，这才是本文真正的意涵啊。
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